簡(jiǎn)介
本書(shū)系伊戈爾·斯特拉文斯基(Igor Stravinsky，1882-1971)于1939年受哈佛大學(xué)“諾頓系列講座”委員會(huì )之邀，以“音樂(lè )詩(shī)學(xué)”為題所做的人次講座的文稿而整理成書(shū)，曾分別以法語(yǔ)和英語(yǔ)出版。本書(shū)不是一本系統嚴謹的理論研究著(zhù)作，也有別于一本傳授音樂(lè )概念性知識的教科書(shū)。它從一位作曲家的角度，結合個(gè)人創(chuàng )作實(shí)踐和親身體驗，以辯論者的姿態(tài)現身說(shuō)法，將創(chuàng )作者個(gè)人置于具體的歷史環(huán)境之中，闡明了作者對音樂(lè )本質(zhì)核心價(jià)值的理解，剖析了音樂(lè )創(chuàng )作中核心環(huán)節的把握和取舍，并對創(chuàng )作與傳承，不同藝術(shù)形式之間的獨立與結合，社會(huì )價(jià)值體系與音樂(lè )自身的價(jià)值規律之間的分合等一系列美學(xué)問(wèn)題作出了深刻而直白的闡述。本書(shū)雖篇幅短小，但內容充實(shí)、涉及廣泛、視角獨特、言辭洗練。書(shū)中對個(gè)別作曲家或音樂(lè )事件的評價(jià)從不含糊或拐彎抹角，語(yǔ)鋒犀利且不乏偏激，雖因此引發(fā)種種爭議，但也充分表現出一個(gè)大家的無(wú)畏與真誠，一個(gè)智者的大氣與包容。相信對于音樂(lè )家和廣大音樂(lè )愛(ài)好者來(lái)說(shuō)，這是一本難得的、具有哲學(xué)指導意義的、值得細細品味的論著(zhù)。

目錄
偏激的洞見(jiàn)——《音樂(lè )詩(shī)學(xué)六講》導讀
前言
第一講 導論
第二講 音樂(lè )現象
第三講 音樂(lè )創(chuàng )作
第四講 音樂(lè )類(lèi)型學(xué)
第五講 走下神壇的俄羅斯音樂(lè )
第六講 音樂(lè )表演
跋語(yǔ)
中譯者后記
人名索引

推薦
這是一部不可忽略的音樂(lè )美學(xué)名著(zhù)。雖篇幅不長(cháng)，但地位顯赫。這不僅是由于斯氏本人的重要性，而且也因為該書(shū)一般被看做是“形式主義美學(xué)”在二十世紀音樂(lè )中的典型代表。本書(shū)相對集中地反映了斯氏這位作曲家的音樂(lè )觀(guān)念和藝術(shù)理念。盡管，它的表述較為隨意，架構較為松散，章節和段落之間的連續性也沒(méi)有周密的安排。這不僅因為此書(shū)的底本是公眾講座的演講稿，也由于作者不是一個(gè)深思熟慮的學(xué)者理論家，而是一個(gè)率性所致的音樂(lè )藝術(shù)家。雖然全書(shū)涉及了一些音樂(lè )思想和音樂(lè )美學(xué)的根本性命題，但并未刻意求全——作者選擇的課題，局限在他自認有能力觸及或他自己感興趣的范圍內。實(shí)際上，作者在全書(shū)的一開(kāi)始就點(diǎn)明，所謂“詩(shī)學(xué)”，并不是泛指學(xué)理性的體系構思，而是特指切實(shí)的制作技藝。因而，斯氏在此書(shū)中所著(zhù)力論述的，其實(shí)是他切身親歷音樂(lè )生產(chǎn)、制作和創(chuàng )造過(guò)程的實(shí)際經(jīng)驗之談。