簡(jiǎn)介
在繼《版畫(huà)集》（1903年），《意象集》（1905年和1907年），《兒童樂(lè )園》（1908年）之后，鋼琴《前奏曲第一冊》創(chuàng )作于一個(gè)極短的時(shí)期（1909年12月-1910年2月）。在《前奏曲第二冊》（1913年）之后，德彪西以《練習曲》（1915年）結束了其鋼琴創(chuàng )作。
《前奏曲》靈感來(lái)源的領(lǐng)域，不僅給人以豐富的地理上的聯(lián)想（蘇格蘭、西班牙、希臘、意大利），還更多地展示了自然元素（風(fēng)、暴風(fēng)雪、雪、太陽(yáng)），體現了德彪西對于自然界景象的極其敏銳的感受。
那些放在每首前奏曲的結束處而不是開(kāi)始處的標題很好地說(shuō)明了，這些前奏曲“不是音樂(lè )的圖畫(huà)，而是對一種氣氛、一種心理狀態(tài)的復雜而細膩的再現，是象征主義音樂(lè )的代表作”（康代語(yǔ)，R.d.cande）。
德彪西經(jīng)常用造型藝術(shù)或文學(xué)（莎士比亞、波德萊爾等）的作品作為出發(fā)點(diǎn)，試圖用音樂(lè )來(lái)表達這種“對應”（因為音樂(lè )與文學(xué)、造型藝術(shù)屬于姊妹藝術(shù)，德彪西用音樂(lè )語(yǔ)言來(lái)展示文學(xué)形象）。只要想想德彪西曾經(jīng)創(chuàng )作過(guò)《佩利亞斯與梅麗桑德》（根據文學(xué)作品創(chuàng )作的歌�。�，這有什么奇怪呢?為德彪西鋼琴《前奏曲》第二冊的創(chuàng )作時(shí)間注明精確的日期，要比為第一冊注明日期更加困難，它創(chuàng )作于1910-1913年。這個(gè)階段同時(shí)也是另外兩部代表作誕生的時(shí)間：《圣塞巴斯蒂安之殉難》（1911年）和芭蕾舞《比賽》（1912年）。
　 在1910年至1913年間在巴黎發(fā)生了兩件音樂(lè )界的大事：賈吉列夫（S.de Diaghilev）率領(lǐng)的俄羅斯芭蕾舞團，在巴黎第一次上演伊戈爾·斯特拉文斯基的《彼德魯什卡》（1911年）和《春之祭》（1913年）。作為這位俄羅斯作曲家的朋友和支持者，德彪西非常了解這些創(chuàng )新的譜子，而斯特拉文斯基對后者的影響也十分明顯。與第一冊相比，第二冊標志著(zhù)德彪西音樂(lè )語(yǔ)言的某種演變。這種演變不僅涉及到旋律的創(chuàng )新和從有時(shí)達到雙調性的和弦的疊置中產(chǎn)生出來(lái)的和聲的豐富性，而且涉及到復合節奏。
　 鋼琴寫(xiě)作廣泛地鋪展在整個(gè)鍵盤(pán)中，延續了李斯特的寫(xiě)法，幾乎經(jīng)常要求使用三行譜表。

目錄
前言
1.德?tīng)栰车奈枧?br>2.帆
3.原野上的風(fēng)
4.飄蕩在晚風(fēng)中的聲音和香味
5.阿納卡普里的山丘
6.雪上足跡
7.西風(fēng)所見(jiàn)
8.亞麻色頭發(fā)的少女
9.中斷的小夜曲
10.沉沒(méi)的教堂
11.帕克之舞
12.游唱藝人

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