簡(jiǎn)介
中國近代音樂(lè )發(fā)展的歷史背景、作曲家的生平及藝術(shù)成就、有關(guān)音樂(lè )創(chuàng )作的一些理論問(wèn)題等，已有不少著(zhù)作進(jìn)行了多方面的研究。而從作曲技法角度進(jìn)行系統的探討較少。音樂(lè )是技術(shù)性較強的藝術(shù)品種，西方專(zhuān)業(yè)作曲技法從20世紀輸入我國以后，我國出現了新型音樂(lè )創(chuàng )作。在將近一個(gè)世紀中，專(zhuān)業(yè)作曲技法有很大發(fā)展。本書(shū)擬集中研究這個(gè)問(wèn)題。只在非常必要時(shí)才涉及歷史背景，作家生平及其他問(wèn)題。
　　本書(shū)從專(zhuān)業(yè)作曲技法著(zhù)眼，重點(diǎn)從作品的具體分析中闡明一些問(wèn)題，而不是對各種問(wèn)題作條目分明的歸納與總結。內容大致上按歷史時(shí)期分段。

目錄
前言
一 歷史的回顧
二 西方作曲技法的輸入
（一）西方專(zhuān)業(yè)作曲技法輸入的準備時(shí)期
傳教士傳播的樂(lè )理
學(xué)堂中的樂(lè )理
學(xué)堂樂(lè )理的延伸——和聲學(xué)常識
學(xué)堂歌曲創(chuàng )作
（二）早期輸入我國的西方專(zhuān)業(yè)作曲技法
三 我國第一代作曲家的作品研究
（一）蕭友梅作品分析
（二）黃自作品分析
（三）青主作品分析
（四）趙元任作品分析
四 抗日救亡歌詠運動(dòng)中的作曲家作品研究
（一）聶耳作品分析
（二）冼星海作品分析
（三）賀綠汀作品分析
五 戰時(shí)陪都的作曲家作品研究
（一）吳伯超作品分析
（二）鄭志聲作品分析
（三）馬思聰作品分析
六 戰時(shí)北平的作曲家江文也作品分析
七 民歌研究對音樂(lè )創(chuàng )作的影響
（一）魯迅藝術(shù)學(xué)院中國民間音樂(lè )研究會(huì )的活動(dòng)及創(chuàng )作
（二）國立音樂(lè )院作曲組的民歌活動(dòng)及創(chuàng )作
八 抗日戰爭勝利后現代作曲技法的輸入
（一）譚小麟作品中興德米特作曲技法的運用
（二）桑桐作品中的無(wú)調性因素
九 中華人民共和國成立初期的音樂(lè )創(chuàng )作
（一）蘇聯(lián)音樂(lè )的影響
辛滬光《嘎達梅林》交響詩(shī)分析
（二）全面繼承民族音樂(lè )優(yōu)秀遺產(chǎn)
何占豪、陳鋼的《梁山伯與祝英臺》小提琴協(xié)奏曲分析
十 文革時(shí)期京劇《杜鵑山》中的歌劇創(chuàng )作技法
十一 八十年代后期現代作曲技法的興起
（一）青年作曲家的探索舉例
（二）新的節奏處理方法
（三）幾種處理十二平均律半音的方法
十二音序列
十二音場(chǎng)
太極作曲系統
（四）音色音源的擴大
（五）控制與機遇
（六）中國作曲家對一些理論問(wèn)題的探索
十二 中國作曲家作品在世界范圍的傳播
結語(yǔ)

推薦