簡(jiǎn)介
本書(shū)通過(guò)分析一些具有代表性作曲家的典型作品，學(xué)習研究當前世界上已經(jīng)規范化了的音樂(lè )分析方法學(xué)；通過(guò)展示原作的曲譜及分析圖表，認識不同技法、風(fēng)格的音樂(lè )作品組織結構。主要內容的分類(lèi)可以涉及到如下方面：第一部分 材料；第二部分 途徑；第三部分 結構。
　　你在音樂(lè )創(chuàng )作中需要采用什么樣的材料，設計何種樣式的結構？——“現代音樂(lè )分析”這一學(xué)科就是要試圖解決人們對音樂(lè )作品的綜合認識能力，解決“分析的結果如何轉化為創(chuàng )作的動(dòng)力”這一最為實(shí)際的問(wèn)題。

目錄
前言
第一部分 材料
　第一章 節奏節拍的分析
　　第一節 倫納德.邁爾和擱羅斯文納.庫伯的節奏分析標識體系
　　第二節 影響節奏形成的種種因素
　　第三節 當代音樂(lè )作品中的特殊節奏形態(tài)
　　第四節 現代節拍的若干組織形態(tài)及其表達方式
　　作業(yè)與思考
　第二章 旋律形態(tài)的分析
　　第一節 阿.愛(ài)德華斯對旋律分析的論述
　　第二節 現代音樂(lè )中的旋律線(xiàn)構成
　　作業(yè)與思考
　第三章 主題—動(dòng)機的分析
　　第一節 阿諾德.勛伯格對主題—動(dòng)機的論述
　　第二節 拉多夫.萊蒂的《主題的過(guò)程》及其理論
　　第三節 大衛.愛(ài)普斯坦的主題—動(dòng)機的分析實(shí)例
　　作業(yè)與思考
　第四章 近現代音樂(lè )中調性的確定與和聲的分析
　　第一節 調性調式的特殊結構形態(tài)
　　第二節 亨德米特關(guān)于和弦根音、和聲值與和聲起伏的論述
　　第三節 實(shí)例分析
　　作業(yè)與思考
　第五章 序列音樂(lè )的分析
　　第一節 十二音序列分析的基本理論與概念
　　第二節 十二音原型序列的設計
　　第三節 十二音序列的實(shí)際應用及實(shí)例分析
　　第四節 對整體序列作品的分析
　　作業(yè)與思考
　第六章 十二音音級集合的分析
　　第一節 阿倫.福特的分析理論概述
　　第二節 P.c集合的簡(jiǎn)便計算方法
　　第三節 實(shí)例分析
　　作業(yè)與思考
　第七章 音響參數的分析
　　第一節 音響的結構
　　 第二節 阿諾德.勛伯格的“音色旋律”理論及其結構方式
　　第三節 從點(diǎn)描織體到成組化的線(xiàn)性寫(xiě)作
　　第四節 魯托夫拉夫斯基關(guān)于音響信號的結構觀(guān)
　　作業(yè)與思考
第二部分 途徑
　第八章 申克式圖表的分析
　　第一節 單旋律線(xiàn)條的簡(jiǎn)縮與音級的概念
　　第二節 對作品中基本結構的分析
　　第三節 實(shí)例分析
　　作業(yè)與思考
　第九章 泛調性與潛調性音樂(lè )現象的分析
　　第一節 對近現代音樂(lè )中泛調性現象的剖析
　　第二節 自由作曲途徑中的潛調性?xún)群?br>　　作業(yè)與思考
　第十章 符號學(xué)的音樂(lè )分析
　　第一節 語(yǔ)言信號的音樂(lè )記譜
　　第二節 伊麗莎白.莫林的符號學(xué)分析方法
　　作業(yè)與思考
　第十一章 比較分析的心理途徑
　　第一節 邁克.卡斯勒的電腦程序手段
　　第二節 莫維.麥克林的旋律音程分析
　　第三節 查里斯.亞當斯對旋律輪廓的分類(lèi)
　　第四節 阿蘭.勞麥克斯的“歌曲測試方案”
　　第五節 倫納德.邁爾的理論與申克式分析體系的比較
　　作業(yè)與思考
第三部分 結構
　第十二章 特殊形態(tài)的曲式分析
　　第一節 瑪麗.維納斯特羅姆的混合曲式理論：段分、展開(kāi)、變奏、衍生
　　第二節 近現代音樂(lè )作品中材料與結構形態(tài)的實(shí)例分析
　　作業(yè)與思考
　第十三章 音樂(lè )作品中結構比例的分析
　　第一節 鏡像式的對稱(chēng)原則
　　第二節 透視性的非對稱(chēng)原則
　　作業(yè)與思考
本書(shū)參考書(shū)目

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